品子帶著四名新入研究所的少女上銀座的吉野屋。
四名十三、四歲的女學生本來就在同一班，能夠一起考進來更是難得，四個人都夢想成爲芭蕾舞蹈家。
四個人都想快點買到芭蕾舞鞋。品子勸說突然穿上舞鞋不容易站得住，但對少女們來說，舞鞋卻是她們嚮往已久的東西。
品子只好帶她們到鞋店。
進入吉野屋的鞋店，少女們似乎以買芭蕾舞鞋感到自豪，對那些買普通鞋子的女客人露出輕蔑的眼神。
那些有男伴陪著買鞋的女士們表情各異，但都略顯得意。那些獨自來買鞋的女士，有的表情分外莊嚴，有的則表情困惑。作爲一個旁觀者，品子覺得看到了一個奇妙的世界。
品子表示，她要順道去母親的排練場，並去觀賞帝國劇場上演的普洛米修斯之火。少女們嚷嚷也要跟去這兩個地方。
大家都想馬上就在排練場穿上舞鞋試試呢！行嗎？
少女們在銀座街上踮起女學生鞋的鞋跟說。
不行呀！大泉硏究所的人在別人的排練場內穿芭蕾舞鞋，太沒規矩了。
那是妳母親，又不是別人呀！
是我母親，所以更不行，也許我會挨她罵的。
只看看她們排練總可以了吧！我們都想看。
看看也不行。妳們剛進大泉，怎麼好去看別人跳舞。
那麼，我們只送妳到門口也不行嗎？
由於看完普洛米修斯之火後將會很晚，所以品子要她們先回家。並說明江口舞蹈團的舞蹈技巧與古典的芭蕾不同。一名少女說：
可以參考嘛。
參考？
品子笑出來。
然而，少女們的希望與好奇心把品子推到了波子的排練場。
跟著品子來的少女們以羡慕的眼神看著剛由排練場地下室走出來，正要回家的少女們。因爲她們都是穿芭蕾舞鞋的同類，與穿普通鞋的少女不同。
品子吿別了少女們，走到地下室的排練場。
波子在小房間裏，與五、六名學員一起更衣。
品子一邊等，一邊打開放在小茶几上的唱機，是貝多芬的春天奏鳴曲。
品子也知道這首曲子有令母親想起竹原的回憶。
久等了。
波子走出來，對著鏡子又看了看頭髮。
品子，妳見過高男的好朋友松坂嗎？
聽高男說過，但沒見過。據說是個非常俊美淸秀的人！
的確不錯，可是像精靈般，美得不可思議。波子回憶著說，昨晚，在帝國劇場回家途中，由高男介紹的。
品子也知道波子去看長崎踏聖像舞，和竹原在一起時又被高男遇到，品子想必遲早都會曉得，於是波子索性都說了出來。
很難想像居然有這樣的人。不只人間沒有，恐怕天上也無。不像日本人，也不像外國人。皮膚說黑又不黑，也不像小麥色，好像是皮膚上又另加一層可發出微妙光芒的曙色。像是女孩，又有男孩的氣度
該不是妖怪、神佛？
品子輕輕地說時，又以詫異的眼神看著母親。
大槪是妖怪吧！跟那樣的人交朋友，我覺得高男有點怪。
波子對松坂的印象，確實是有不祥天使的感覺。
跟竹原走在一起時，高男冷不防地出現，當時波子雙腿顫抖，眼前一片晦暗；可是，在一片黑暗中卻可看到松坂朦矓地發出奇異的光采悄立身邊。
先是被沼田看見，後來又遇到高男，波子正感嘆行運不濟時，沒想到還有個松坂。走進咖啡店，波子一邊啜著紅茶，一邊似看非看地瞟著松坂。她心情抑鬱，覺得自己與竹原的交往行將結束，而且落得個難堪的結局。她覺得毫無瓜葛的松坂在這種場合出現，而且像妖精般美麗，這似乎也是一種命運的暗示呢？
高男和朋友在一起卻見怪不怪，也許是松坂的美對他產生一種不可思議的作用吧。在雅座與大廳中有一道薄薄的布幔，松坂的臉彷彿浮在水色布幔上。由布幔縫隙中，可隱約看見大廳。波子只好跟竹原道別，與高男一起回家。
直到現在，松坂的印象仍如自己的影子般殘留在波子腦海裏。
高男是什麼時候跟他交上朋友的？
不是最近嗎？好像非常親密哩！品子回答，媽媽，要不要再聽？
算了，我們走吧！
春天奏鳴曲唱片中第一張反面的第一樂章，以快板結束。
品子收起唱片時，問道：
這張唱片是什麼時候帶來的？
今天。
波子想，今日不能跟竹原見面了。
連續兩天，波子都到帝國劇場去。
今天是江口隆哉、宮操子公演的第一夜，應邀前來觀賞的舞蹈家、舞蹈批評家、音樂記者等客人中，大槪會有不少波子的熟人，因此不能約竹原一起去看，這也是昨晚的敎訓。
再說是品子約波子看戲的。品子已從高男那裏聽說母親昨晚跟竹原見面，卻沒想到母親今天也想跟竹原見面。
波子本準備學生們不在時打電話給竹原。然而，品子來了，又不能打了。
波子只是想吿訴竹原，尊崇父親的高男雖發現了她和竹原在一起，但矢木昨晚到今早卻沒說什麼，什麼事都沒發生。再說，波子也許是只要聽聽竹原的聲音就安心了吧！由於不能打電話，波子心神不定。
最近即使去看舞蹈發表會，也覺得很厭煩。
爲什麼？
也許是不想碰見昔日的舊友見了面，對方似乎不知如何寒暄是好，我更是手足無措。時代不同了，已經沒有我立足之地了吧！有的人見了我，那表情似乎是見到了一個已被她遺忘的人
才沒那回事哩！媽媽，這是妳自己的想法嗎？
是呀！戰爭時的確是被遺忘了。也許是我自己造成的。戰爭前的人在戰後總有一份厭世感，這種人世上大槪也很多，只要是有感情的人
媽，妳的感情可不脆弱哩！
說的也是。我還曾被吿誡說，如果這樣，會使小孩變得脆弱呢。
這是竹原的忠吿，當時，波子正漫步在皇城的護城河畔。
穿過從京橋到馬場先門的電車道和國鐵鐵橋，只見兩側街樹高高聳立，枯葉落盡。
一彎弦月掛在皇城森林上空。
波子的心中飄忽著靑春的火焰，於是說了句相反的話。
不上舞臺跳，到底還是不行呀！宮操子她們果然不同凡響。
是宮小姐的蘋果之歌以及愛與爭奪？
品子說出舞名來。
蘋果之歌是吉普赛女郞隨著詩歌朗誦的節奏而舞；愛與爭奪是復員者的羣舞，服裝是汗跡斑斑的褪色士兵服，還有白上衣加黑長褲，女的則穿連身裙。
與古典芭蕾不同，這兩支舞將戰後的現實生活生動地融入舞蹈中。品子以前看過，現在仍然記得。
戰前跳得好的，並不只宮操子而已。媽，妳也跳吧！
試試看吧。
波子也這樣回答。
六點開演，她們提早二十分鐘到，波子彷彿避人耳目似地，坐在座位上不動，今晚的座位仍在二樓。
品子吿訴波子新來四名女學生的事。
哦！四人相約？波子微露笑意，但是，妳在她們這個年紀時，已經在舞臺上跳得很好了呀！
說的也是。
最近，也有一些四、五歲的孩子到我那邊，說是想學跳舞，想成爲芭蕾舞者我看這不是小孩的意思，倒是做母親的意思。日本舞是有人從四、五歲起就學習的，至於西洋舞蹈，也並非沒有這種情形，但是我婉拒了，我說至少也要等到上了小學再說。不過，我也不能笑那些母親。打從妳生下來後，我就想讓妳學舞。這也並非妳的本意
是我的本意呀！我在四、五歲時，就已經想跳了呢？
母親自己在跳，連舞蹈發表會也帶著這麽小的孩子波子將手掌按在膝前，牽著妳的手帶妳一起去，所以
音樂神童之類，也是父母一手造就出來的。尤其是日本的民族藝術，家世、流派、藝名都有許多父子相傳的規矩，早已決定了下一代的命運。
波子從這種角度來考慮品子跟自己的事情。
這麼小的時候就品子將手伸到前面，我就想像媽媽一樣跳舞。當我和別人一同出現在舞臺上時，我眞高興。這已經是多少年前的事了呢媽！再東山復出，跳吧！
是呀，趁我還能跳的時候，給品子當當配角吧！
昨晚，沼田也勸波子畢辦春季發表會。
但是，波子至今仍不知費用能從何處來。由於她心中總有竹原的影子，所以很怕這事會和竹原搅在一起。
我找找看那些女學生有沒有來？我吿訴她們說，舞蹈的技巧不同，要她們回家，她們卻說可作參考眞令人擔心！
品子起身離去，開幕鈴聲響時又回來了。
大槪回去了。也許在三樓。
前面是短篇舞蹈。普洛米修斯之火是第三部，由菊岡久利編舞，伊福部昭作曲，東寶交響樂團演奏。
這是一場描寫希臘神話的四幕舞劇，但令品子注意的是：從序幕的羣舞開始，就與古典芭蕾舞不同。
呀！裙子全連在一起哩！
品子吃驚地說。
十名女舞者在跳序幕的舞蹈，她們的裙子全連在一起，也就是好幾名女孩同穿一條裙子在跳舞。她們舞出躍動的波浪，忽廣、忽窄，暗色裙子是某種象徵的前奏。
第一幕是黑暗中的羣舞，描寫沒有火時的人類；第二幕是描寫普洛米修斯用枯蘆葦盜取太陽之火的舞蹈；第三幕則是描寫得到火種後人類歡欣鼓舞的羣舞。
最後一幕，第四幕，描寫盜取火種給人類的普洛米修斯被捆綁於高加索山的岩石上。
第三幕中的火之舞是全劇最高潮的部分。
火種在人們手中傳來傳去。一會兒，舞臺上滿是擧著火把的人羣，個個爲光明的喜悅而跳舞。在五、六十名女子中也加入了一些男子，每人手擧火把起舞，紅色火焰照亮整座舞臺。
波子和品子都感覺到，舞臺上炙熱的火焰彷彿在自己心中燃燒起來。
由於服裝都很簡單，所以在微暗的舞臺上，赤裸的手足舞動地格外充滿生氣。此一神話中，火是代表什麼意義？普洛米修斯又是象徵什麼？
舞蹈結束後，品子追憶留在腦中的舞蹈。這樣想起來，似乎怎麼理解其意義都行。人類得到火種後，下一場則是普洛米修斯被捆綁在山巔岩石上。品子對波子說，他的肉和肝被黑鷲啄食
是呀！這四幕銜接得很好。場景的變換也能令人留下深刻的印象呢！
兩人慢慢地走出劇場。
四名女學生正等著品子。
啊，妳們來了！品子看了看少女們，我找過妳們。結果沒找到，還以爲妳們回去了呢。
我們在三樓。
哦！有意思嗎？
是呀！很好！妳們說呢？其中一名少女對同伴說，可是，心裏有點毛毛的，有些部分還是很可怕的！
是嗎？早點回去吧！
可是，少女們卻跟在品子後面走。
有個舞蹈家坐在三樓呢？
舞蹈家！是誰？叫什麼名字？
大槪叫香山吧！
那位少女又像徵求意見似地看著同伴。
香山？
品子停住腳步。
妳們怎麼知道那個人是香山呢？
品子轉身盯著說話的少女問。
是坐在我們旁邊的人說的，他說香山來了，所以我想大槪就是香山沒錯
哦！品子和顏悅色地說，說香山來的人長得什麼模樣？
說的人呀？我沒仔細看，大槪是四十歲左右的中年男性。
妳也看到那個叫香山的人嗎？
嗯，看到了。
是嗎？
品子緊縮著心。
座位旁邊的人看到那名叫香山的人後，說了一些話，我們只是偸偸地窺視一眼而已。
他們說什麼？
叫香山的那人是個舞蹈家吧？少女疑問似地看看品子，好像是議論他的舞蹈，說不知他現在在幹什麼，又說他不跳舞了，眞可惜
十三、四歲的女學生是不會曉得香山的。戰後，香山不再跳舞，從此沒沒無聞。品子彷彿難以相信香山會在帝國劇場三樓，於是對波子說：眞會是香山嗎？
也許是吧。
香山會來看普洛米修斯之火嗎？
品子說，似乎在詢問波子，又似乎在問自己，語調深沈。
在三樓的話也許不想被人看到吧！
也許吧！
香山的心情變了嗎？雖然隱退了，卻還想看舞蹈是特地由伊豆跑來的吧！
嗯！也許是爲某事來東京，無意中看到普洛米修斯之火的海報，才想到過來看看的吧！
他這個人可不會順便來看看的。香山來看舞蹈，一定是有主見的。也許我們公演時，他也會在一旁悄悄地看著呢？
波子感覺到品子任自己的想像馳騁。
你們看到香山很專注地看舞蹈嗎？
品子問少女們。
不知道？
他穿什麼樣的衣服？
西裝？我們沒注意。
說話的少女和同伴們面面相覷。
他來東京會不通知我們？會有這種事嗎？
品子傷心地說，我們在二樓，香山在三樓，我卻毫無感覺。怎麼會這樣呢？
品子忽然靠近波子眼前。
媽，香山現在一定還在東京車站。我們去找找看好嗎？
是嗎？波子哄勸似地說，香山旣然悄悄地來，就讓他悄悄地去吧。他恐怕不願被人發現呢。
品子卻迫不及待地說：
香山旣然已放棄舞蹈，現在爲什麼還來看呢？僅憑這一點，我也要去問個淸楚。
那麽，妳是想快去看看嘍！也不曉得在不在車站。
沒關係，我先去。媽，妳隨後再來。
品子說完便加快腳步，同時又對四名女學生說：
妳們早點回去吧！
波子望著品子的背影喚道：
品子，在車站見面
好的，在橫須賀線的月臺。
品子小跑步地回頭說，待母親身影漸漸遠去後，便飛也似地跑向車站了。
品子跑得愈快，心中就愈覺得香山一定會在東京車站，而且馬上就要走了。
隨著呼吸的急迫，品子的胸部也不停地起伏；隨著胸部的起伏，彷彿一團團火焰在搖曳。
在普洛米修斯的舞臺上，人羣擧著火把起舞，那火如今恰似在品子體內燃燒著。
香山的容貌在火焰羣的對面時現時隱。
馬路兩側老舊的西式建築物，幾乎都被軍方占用了。在昏暗的道路上，行人稀少，品子得以不停地跑下去。
旋轉三十二圈，三十二圈
品子自語著解除疲勞。
天鵝湖的第三幕中，有一個由惡魔的女兒變成的白天鵝，以單腳回轉起舞。若能漂亮地旋轉三十二圈甚至更多，那將成爲一名芭蕾舞者引以爲豪的事。
品子雖然還未被派任天鵝湖的主角，但是自己卻經常做增加旋轉次數的練習。在累得喘不過氣來的時候，她便常常發出三十二圈的心語。
跑至中央郵局前，品子才放鬆了腳步。
她一面四下張望，一面登上横須賀線的月臺，湘南電車正停在站上。
他一定是搭這班電車。呀！趕上了！
氣喘剛剛平息下來，品子朝電車的窗戶一個一個地張望，並且老是記掛著已看過一遍的車廂中，那些站著的人羣會不會遮住了香山。
還未走到車尾，便響起了開車的鈴聲，品子迅速地跳上車。
呀，媽媽。
品子跳上車後才想起跟母親約好在車站碰面。
在大船下車好了。
品子站在車內通道上環視四周乘客。
品子認爲香山一定搭這班車，所以準備仔細地找一找。
到了新橋車站，電車更加擁擠。
電車到橫濱之前，品子尋遍了所有的車廂。
但是，香山不在。
也許是搭下一班火車或電車吧！
或許香山太久沒到東京，所以在銀座一帶逛逛。
品子在橫濱車站爲是否轉乘下班電車而猶豫不決。
然而，品子還是認爲香山會搭這班電車，可能一時疏忽沒看見他而已。車至大船，
品子下了車時仍是如此認爲。
她沿著月臺，又逐一看過了車窗，電車發動時，她才停下來目送車子開走。
隨著車窗中的人影閃過，品子彷彿被車子吸引住了。
車是開往沼津方向的，所以香山會在熱海轉搭伊東線。品子想，如果她也搭上這班電車，在熱海車站或伊東車站，冷不防地出現在香山面前
品子目送電車遠離。
待電車消失於黑暗的原野上，普洛米修斯的影子彷彿浮現在原野上。
那是被鎖在高加索山岩石上的普洛米修斯。他的肉和肝被黑鷲啄食，身體任風雪吹打。一隻白牝牛從山麓經過，牠原是美麗的少女愛奥，因受天神妃子茱諾所嫉而變成的。普洛米修斯吿訴愛奥，要她向南行，去那遙遠西方的尼羅河畔，在那裏，她將又恢復成少女，成爲皇后，生一子名海格立斯，而普洛米修斯也將靠此子恢愎自由。
牝牛愛奥由宮操子擔任。品子彷彿看到了她那充滿了傾訴、憧憬和痛苦的謎一般的舞蹈。不知怎的，她將自己想像成是那愛奥，而將香山當成普洛米修斯。
品子轉搭橫須賀線，隨後在北鐮倉下車會合母親。
呀！品子，妳到哪裏去了？
波子如釋重負地問道。
搭湘南電車回來的。趕到東京車站時，正好湘南電車開動。我想香山一定是搭那班車，所以便跳上車去。
那麼，香山在那車上嗎？
不在。
出了車站，往園覺寺方向走去，一直到過了鐵路，兩人都默默無語。
波子看著映在小路上的櫻花樹影，開口說：
妳不在東京車站，我還以爲可能是跟香山上哪兒去了。
如果在車站遇到了香山，就會在那裏等妳了。
品子回答，聲音中帶著不安。
今晚，在帝國劇場內，品子與香山各坐在二樓及三樓，品子因而覺得香山正在向自己靠近。
兩人抵家後，矢木和高男面對面地坐在茶室間的火爐旁。
高男表情尷尬，侷促不安地說：
妳們回來了。
說完，擡起頭來對波子說：
今天遇到了松坂，他要我代爲問候。
哦！
矢木不悅似地悶不吭氣。他好像正跟高男提及波子的一些傳聞。
波子感到喘不過氣來。
松坂因媽媽的美麗而吃驚。
高男說。
我倒因他的俊秀而吃驚呢！你們是什麼樣的朋友呀？
什麼樣的朋友？
高男突然顯得靦覥起來：
和松坂在一起，有種幸福的感覺。
哦！那孩子令你有幸福的感覺？我總覺得他像個精靈也許男孩子也有從少年向靑年過渡的時期吧。有的人說變就變，有的人卻變得不明顯，各種情況都有，而他則能看出正在這種過渡時期。
高男也處在這種過渡時期，矢木在一旁插話，妳要多關心他呀！
是
波子看看矢木。
今晚也跟竹原在一起了？
沒有，跟品子
哦！今晚是跟品子一起的嗎？
是的。品子到排練場約我一起去看
原來如此，和品子在一起固然是好，但最近妳有沒有和高男在一起呢？除了和竹原在一起散步，碰見高男後和他一起回家的那次
波子竭力地壓抑住自己肩膀的顫抖。
妳不願和高男在一起吧！
啊！瞧你在高男面前說些什麽呀！
有什麼關係。矢木平靜地說，生下高男後，也已經過了二十年。這段時間裏，我們家不就有四個人嗎？我是希望互相關心，好好過日子呀！
爸爸。品子喚道，爸爸多關心一下媽媽的話，我們一家不也就能互相關心了嘛！
嗯！我知道品子會如此認爲的！但是，妳並不明白。在妳眼裏所看到的只有妳母親在爲我犧牲，其實並非如此。多年的夫妻，是不會一方犧牲另一方的。一般來說，要嘛就是雙方都垮下來了
都垮下來！
品子盯著父親瞧。
即使垮了，難道就不能互相支撑著站起來嗎？
高男插嘴說。
這個嘛？往往是女人因自己的原因垮掉了，卻還認爲是丈夫把她弄垮的。
正因爲覺得是被丈夫弄垮的，所以才希望借別人的手站起來。其實明明是自己垮掉的。
矢木在重複同一句話時，加進了別人的手這個字眼。
爸爸媽媽都沒垮呀。
品子皺起眉頭說。
哦，是嗎？那麽妳母親大槪也已經搖搖欲墜了吧！看來妳是偏向你母親一方的囉？那麼，妳以爲妳母親跟竹原繼續這種奇怪的交往是可以的囉？
我認爲可以。
品子乾脆地回答。
矢木穩靜地微笑。
高男以爲如何？
我不想被人問這種問題。
那倒也是。
矢木點著頭說。然而，高男尖銳地追問：
不過，媽媽看來搖搖欲墜倒是實情。爸爸，你不也是看到了嗎？眼看家中生活愈來愈困難，爸爸卻視若無睹。這令我很難過！
矢木背過臉去，不看高男，卻擡頭看著掛在波子頭部上方的匾額。匾額上有聽雪二字，是良寬的書法。
然而，這其中也有段歷史二十年的歷史，你是不曉得的！
歷史？
嗯，我也不大願提起。但在戰爭前，我們家也算得上是奢侈的；不過，奢侈的是你母親，不是我。我從無奢侈的念頭。
可是，我們家境困難並不是因爲母親奢侈，而是戰爭的緣故。
當然啦，我並非那個意思，我們家雖然過得奢侈，但是我精神上卻一直過著淸苦的生活。
這
高男被說倒了。
從這點來說，品子和高男都算是你們母親奢侈的孩子。也就是說，三個富人養著一個窮人。
你這麼一說高男結巴地說，我雖然不太明白，但對爸爸的尊敬似已受到傷害了。
我本來是你母親的家庭敎師。打那以後的歷史你就不知道了吧！
矢木的每句話都令波子想起許多往事。
但是，矢木爲何一反常態地說這些呢？波子實在百思不解。也許他是要一吐積壓胸內的憎恨吧！
也許你母親覺得這二十年來一直在受我傷害。但若眞像你母親所認爲的這樣，品子和高男豈非生下來就是件壞事嗎？你們會爲此而向母親道歉嗎？
波子感到一股寒意從心底竄起。
我們要向媽媽道歉嗎？說我們不該生下來？
品子詰問。
是的，如果妳母親︱跟我結婚同理可證，不就可以得出這樣的結論嗎？
只向媽媽道歉，而不向爸爸道歉，可以嗎？
品子。
波子厲聲喝住品子。隨後，向矢木說：
爲什麽要對孩子說這樣無情的話呢？
只是打個比方。
是呀！高男飛快地脫口而出，生下來如何如何，這種話我們即使聽了，也毫無實感，父親說這話時也不會有眞實感吧！
只是打個比方罷了，兩個孩子都已二十左右，你母親若仍嫌棄我，我就不得不對女性幻想力的根深柢固而感到驚訝了。
波子感到出其不意，手足無措。
竹原難道不是凡夫俗子嗎？他的優勢只在於未同波子結婚。也就是說，他只是個幻想中的人物。矢木輕蔑地一笑，女人心、海底針，猜不透呀？
波子不解其意。
兩個孩子都已二十左右。矢木又重複一次，從年輕時代至今的二十年，基本上可算是女人的一生了，妳卻把它虛擲於無聊的幻想之中，現在追悔，也來不及了吧！
波子低下頭去。
她幾乎難以把握矢木的眞意，矢木的話雖令她覺得有所暗示，卻又似乎缺乏條理性。
雖是責備竹原，但他那沈穩冷靜的態度，卻令人懷疑他是不是存心想折磨波子。然而，波子卻覺得矢木暴露了他自己的空虛和絕望。矢木從未這樣失去自制地說三道四。
波子從未見過矢木在孩子面前如此暴露自己的恥辱。
矢木似乎是要孩子們承認如果波子受到傷害，矢木也會受到傷害。如果波子倒下，矢木也會倒下。但他這種說法，會得到品子和高男什麽樣的反應呢？
旣然你說希望一家四人互相關心
波子的聲音發抖，終至失去下文。
品子，高男，你們好好想想吧！照你母親的作法，不久之後，就會把這棟房子賣了，大家將一無所有了。
矢木恨恨地說。
沒關係！媽媽，早點把一切拋棄了吧！
高男說著聳了聳肩膀。
這棟房子旣無大門，也沒牆垣。小山成圓形環繞著庭院，在山的斷層處，很自然地形成了一個入口處，位於山麓下，向陽，冬季則溫暖不寒。
入口的左右兩旁是小廂房，右邊的廂房原來是波子的父親給別墅看守人住的，由此可看出波子父親在建築方面的品味。戰後，有段時間借給竹原住，如今則是高男住，波子說要賣的廂房就是這一間。
左邊的廂房只有品子一人住。
姊，到妳那邊去一下好嗎？
高男走出正房後說。
品子拿著帶座的炭火鏟子和火種，漆黑的庭院裏，火光映在大衣的鈕扣上。
品子低頭往火爐內添炭，手卻打著哆嗦。
姊姊，妳對爸媽的事是怎樣想的，事到如今，我旣不感到震驚，也不感到悲哀。因爲我是個男人我對家庭和國家都已不存幻想，即使沒有父母的愛，我一人也能生活下來。
愛總是有的吧，無論是媽媽還是爸爸
有是有，但父母親之間的親情若能匯合在一起，傾注到孩子身上，那該有多好。若那親情是分別傾注下來的，則我們將會因分別理解父親和母親而感到精疲力盡。我雖無意套用父親的論調，但對當今不安定的世界上的我們那不安定的年齡來說，若再伴隨著二十年來的夫妻之間的不安定關係，那將多麼叫人難以忍受呀！要說道歉那就應向自己道歉，向時代的不安定道歉，父母是不會懂得這些的，如今孩子的不安，是不可能得到父母的慰解的。
高男愈說愈激動，一個勁地吹著火種。
揚起一陣灰煙，品子擡起頭來。
媽媽所說的那個很像精靈的松坂，他看見媽媽以後說，你母親正在戀愛呢是一種悲凄的戀愛呀！松坂說：看見這種戀愛，使人產生那種鄕愁般的感覺。他還說，看見媽媽那種戀愛中的模樣，他便也會產生一種戀情與其說是他喜歡媽媽，倒不如說是喜歡媽媽戀愛的那種模樣。松坂是虛無主義者，就像嬌艷欲滴的花朵般縹緲虚無。也許我是臣服在松坂的魔力下，所以已不覺得媽媽的戀愛有何不潔。媽媽是不是憎恨我，說我替爸爸監視她！
憎恨？
是呀！我確實是在監視她呀。我的確是偏向爸爸，並且尊敬爸爸的。但這種感情卻因父親依賴母親的伺候，同時又因母親的背叛而幻滅。
品子像心中受到猛然一擊似地看著高男。
算了，不談這些了，也許我會去夏威夷的大學讀書。爸爸正在爲我收集資料，他似乎害怕我在日本會成爲共產主義者。爸爸說，在決定之前要先瞞著媽媽。
啊！
爸爸自己也正尋求去美國當大學老師的機會。
雖然高男表示，他的夏威夷之行和矢木的美國之行都尙未決定，但是品子仍對矢木有意隱瞞她和媽媽而感到震驚。
難道是要丢下媽媽和我不顧？
品子喃喃自語。
我覺得姊姊也可以去法國或英國呀。將這楝房子和媽媽的東西都賣掉反正遲早都會沒有的
全家各奔東西？
即使全家在一起，不也是東西各向嗎？當一艘船沈沒之際，自己趕快逃命要緊呀
照你這麽說，只有媽媽一人留在日本嘍？
大槪會這樣吧高男的聲音很像父親，不過，媽媽也許正希望得到解放呢。一生中讓她獨居這麼一段短短的時間又有何不可呢？這二十多年來，她不是一直照顧我們三人嗎？如今她正在發出悲鳴呢
哎呀！怎麼說出如此無情的話！
爸爸似乎覺得我在日本太危險了。因爲我們這些人並不像從前的人那樣會以祖國故鄕自豪，以祖國故里爲靠山。我很贊成爸爸的新見解：去國外，並非爲了求發達、求學問；在日本，我將會墮落、幻滅，爲了逃避這些危險，只有離開日本。爸爸有位朋友在夏威夷的本願寺，是他邀我去的，屆時我會去那裏工作。不回來日本也好，這是我跟爸爸一致的看法。當個世界人，旣是希望，也是絕望。爸爸是想麻醉我呢？
麻醉？
不然也可以認爲，爸爸是要把兒子抛棄在外。爸爸的內心有些地方眞可怕呢？品子看著高男纖細的手，他握緊拳頭在火盆邊摩擦著。
媽媽也太天眞了。高男說，就以姊姊來說吧，旣然喜歡芭蕾，若不早點到世界各地去看看，豈不就終生庸庸碌碌了嗎？不管到世界上什麼地方，一年也値得。最近我這麼一想，便覺得對這個家已不存有任何留戀。
高男表示，父親之所以要遠渡美國或是南美洲，只因恐懼下次戰爭的來臨。
姊姊，當我們一家分別在世界四個角落，如果同時想起日本的家時，又將會湧出什麼樣的情愫來呢？我寂寞時也曾這樣想過呢。
高男回到對面廂房去了，剩下品子一人。她一面拭去撲粉，一面將臉貼近鏡面，看著自己的眼晴。
父親及弟弟，在男人的心底都流動著某種可怕的東西。
對著鏡子闔上雙眼，浮現出被捆綁在岩石上的普洛米修斯。她總覺得那就是香山。
當夜，波子拒絕了矢木的要求。
在如此長久的歲月裏，她從沒有明顯地拒絕過，更不曾主動要求過。波子起先也爲此感到驚訝。但後來也就半似認命了，彷彿這就是女人特有的矜持。然而，拒絕了卻又覺得拒絕也沒什麼了不起，只不過是瞬間念頭罷了。
突然間不知怎的，波子像彈起似地起身，拉攏睡衣衣領，坐在床上。
矢木嚇了一跳，睜開眼睛，以爲波子身上哪兒疼痛呢。
這裏好像被棒子捅了進來。
波子由上往下地撫摸著胸部，說：
不要碰我！
波子自己也因斷然拒絕矢木而吃驚、臉紅。撫摸胸前的動作像個小孩子一樣，彷彿困窘得無地自容，身子也蜷縮起來。
矢木因而沒察覺波子毛骨悚然的模樣。
波子關掉枕邊燈，橫臥一旁，矢木由後面溫柔地輕撫她那好像被棒子桶了進來的胸部。
波子背部肌肉不住地顫抖。
是這裏嗎？
矢木壓一壓僵硬的肌肉。
行了。
波子把胸脯扭過去，想離矢木遠一些，矢木的胳膊卻把她强拉過來。
波子，剛才我說的二十年，二十年，但在這二十幾年中，除了妳這個女人之外，我可說是從沒碰過別的女人。對一個男人而言，是個極不可思議的例外。爲了妳這個女人
請不要再說這個女人、這個女人了！
因爲我不認爲還有別的女人，所以才說這個女人，妳這個女人從來不懂得嫉妒吧？
我懂！
妳會嫉妒誰呢？
波子又怎能開口說她現在嫉妒的是竹原之妻呢？因此，改口道：
沒有不嫉妒的女人，女人都會嫉妒，即使那是看不見的東西。
說罷，聽到矢木的呼吸聲，波子用手掩著耳朵，像是要避開他的氣息。
如果我們都後悔生下品子和高男的話
我只是打個比方而已。但是在高男之後就沒再生孩子，那又是爲什麼呢？其實後來還是可以再生的嘛。一想起這，我就覺得妳是一心一意熱衷跳舞，才不想要孩子的。不是嗎？有個基督敎牧師說，舞蹈的始作俑者是魔鬼，所以舞蹈的隊伍就是魔鬼的隊伍如果妳停止跳舞，今後也許還可以生一兩個小孩。
波子再度感到毛骨悚然。
波子不曾考慮過二十年後再生小孩。但由矢木嘴裏說出，自己卻又似乎是不懷好意令人討厭的呢。
但是也不能說自己就一定沒錯。果眞如此嗎？波子感到一陣恐懼。
波子跟竹原在一起時，會突然感到恐懼。今夜雖是與矢木在一起，那種恐懼再度來襲。
在看完長崎踏聖像舞後，波子對竹原悄聲說過：
我是不會再說怕字了。
波子說這話，是因爲她自己已意識到原來所感受到的恐懼，其實是愛情的萌芽，於是便將這種認識的激變傳達給竹原知道。
但是，和矢木在一起時產生的恐懼感，波子不認爲是愛情的萌芽。如果硬要和愛情扯上關係的話，那也只能是愛情已遠離後產生的恐懼，或者是沒有愛情而描繪愛情時幻影破滅後所產生的恐懼吧。
波子甚至領悟到人與人之間的厭惡，莫過於夫妻間的厭惡所產生的那種切膚之感了。
如果它變成憎惡，那該是最醜陋的憎惡了吧！
不知怎的，波子憶起了一些無聊的往事。
那是和矢木結婚不久後的事情。
小姐連怎樣燒洗澡水也不會吧。矢木說，要蓋上鍋蓋，就能夠節省煤了。於是矢木親手用啤酒箱改裝成一個鍋蓋。
矢木還細心地敎導，應視水沸的程度決定煤炭的增減。
波子沐浴時，常因那粗製濫造的鍋蓋浮在洗澡水上而感到骯髒、噁心。
矢木做鍋蓋花了三、四個小時。波子當時站在他後面，發呆地看著，因此至今仍能記得當時矢木的模樣。
今晚矢木說的話中給波子刺激最深的是他的這段吿白：在一家奢侈的生活中，他卻獨自在精神上處於貧乏狀態。波子乍聽此言，如落無底深淵。
二十幾年來，矢木在經濟上依賴波子而生活，這簡直是一種深刻的憎恨和報復。
矢木與波子結婚，是矢木的母親一手安排的。矢木似乎執著於實行他母親的預謀。矢木像平日一樣地輕撫、誘惑，波子則不斷地拒絕：
你也不想想，你說出那些話，品子和高男會怎麼認爲？我不放心，我去看看。說罷，波子起身而出。
她眞的來到庭院中，擡頭仰望星空，覺得自己無處可去。
滾滾白雲逼近後山，彷彿日本畫中的怒濤激浪。