奎塞提已經被警察偵訊過幾百次了，但這是他第一次遇到不是他近親的警察。他發現跟陌生人撒謊容易多了，特別是他們對他的態度很小心翼翼。他們全都擠在他家的客廳裡：莫瑞探員坐在沙發上；費南德茲探員坐在對面的扶手椅上，拿著記事本；奎塞提坐進另一張老舊的藍色錦緞扶手椅，杯盤放在咖啡桌上。奎塞提後方是一張巨大的油畫，畫中是傳奇警察奎塞提警探，穿著滿是勳章的制服，身旁環繞著年輕的家人。
兩個警察問話時，眼睛偶爾會飄向這幅油畫。他們不可能會來硬的。不管怎樣，除了協助將希得尼．葛雷瑟的財產，也就是那份布瑞斯葛斗手稿，變賣給未經授權的使用者，奎塞提沒有做錯什麼事，警察現在也沒有要逼問他這件事。他們想對布斯卓做例行性的調查，因為他們在日誌簿裡看到奎塞提的名字，所以按照慣例來問話。他們對羅莉有點興趣，因為她突然消失了，但是當奎塞提告訴他們那封來自倫敦的信，警察對她就沒什麼興趣了，出國又不犯法。奎塞提知道最好不要讓他們對於謀殺有任何臆測，警察不是來提供資訊，而是來打探情報的。他們大約待了二十分鐘，有些時候是在懷念已故的奎塞提老長官，離開時很開心。
有個姊姊是警察，事情可就不一樣了。四十分鐘以後二姊派蒂來了，奎塞提很願意跟她坦白一切，說明他不過是那個受害人生命中小小人物。他問：你們覺得如何？意思是指她的警察同事們，但說話的同時也瞄了他媽媽一眼。
嗯，這個人是英國人，而且是同志。派蒂說，他們猜應該是玩性愛遊戲玩過頭了。
我不覺得。奎塞提說。
怎麼，你跟他上過床？姊姊問：你知道他所有怪癖嗎？
沒有啊，妳有嗎？我第一次看到他的時候心想，嗯，派蒂應該會喜歡他，這個人又胖很會流汗又禿頭
這是影射她丈夫傑瑞．杜蘭。在奎塞提家，外表的不完美是手足之間的共同點，派蒂．杜蘭自己長大過程就受過不少罪。她臉型強硬，頗像是油畫裡她爸爸，塊頭也很結實，也遺傳到爸爸的黑髮，但是藍眼睛像媽媽。
你哪有資格說別人。派蒂說，她伸手捏出奎塞提皮帶上一團鬆肉，動作熟練。他拍走她的手然後說：不，我是說正經的，我想你們知道那個人好幾年前惹上了大筆金錢的詐騙事件，他又騙走我手上這份很有價值的手稿，這可說明了他為人不善。
所以重點呢？
我不知道。奎塞提說：但是看看他的行為模式，他騙了我，跑去英國；羅莉拋下她的舊生活，也消失去了英國，至少她那封信裡是這麼說的，那封信十之八、九都是鬼扯。然後布斯卓回來紐約，被人酷刑至死。在他身上有找到手稿嗎？
我不知道，這不是我的案子。
好吧，如果沒有的話，那就是犯罪動機了。
那手稿價值多少？
很難說，芬妮阿姨說競標的話可能飆到五萬元。
聽到這個，杜蘭警探挑起一邊眉毛，噘起下唇，那可是不少錢哪。
跟真正的價值比起來，那只是九牛一毛。
什麼意思？
奎塞提看著媽媽，我們要告訴她嗎？
除非你想讓她狂扁你直到你吐實。瑪莉佩格說。
奎塞提於是把他們所知的一切都告訴了姊姊，包含布瑞斯葛斗信件蘊藏的提示。派蒂聽完了轉向她媽媽，妳相信這些嗎？
我不知道，瑪莉佩格說，芬妮說我們手上的原件的確是十七世紀的，所以布瑞斯葛斗的信應該也是來自那個時期。很可能真的有威廉．莎士比亞的某個劇本藏在某處，不為人所知。或許布斯卓有了一些頭緒，或許他沒有，或許他去英國找尋的時候曾經告訴過某人，然後消息傳到其他人耳裡，他們就為錢行兇。
媽，那可是很多個或許啊。我不喜歡小艾牽扯進這一連串跟非常慘的凶殺案有關的事件，現在他又牽扯上某個失蹤女人。
你這是什麼意思？奎塞提問。
我只是從警察的觀點來推論，如果我們暫時假設這起謀殺案並不像承辦警察想的，是單純的性遊戲，這看起來更像是個騙局，就像布斯卓早先惹上的麻煩。有人把可疑的東西塞進古書裡，被某人發現了，這個女人羅莉，決心要把東西賣給布斯卓你在搖頭。
奎塞提的確在搖頭，然後他有點像挖苦地說：不對，當時發現那東西不是作假，派蒂，我人就在現場，這些書冊在火災中受損，然後被拆開，是全然的意外事件。
這是沒錯，但是她有可能事先準備好這些紙，假裝是從書裡找到的。
用某種方式塞進書裡然後祈禱有火災？這太瘋狂了，我親眼看到她從那些書的封面裡抽出那些紙。
喔，那算什麼證據！任何一個騙子都可以掉包。抱歉，但是我一聽到祕密寶藏和神祕手稿，我就會緊抓著自己的錢包不放。
這太荒謬了，奎塞提聲音有點提高，這是一份真的手稿，是真人寫的，那謎語也是真的謎語，如果你不相信就問芬妮阿姨好了，或是克林姆先生。
克林姆？
是啊，我們家的新客人，他住在妳以前的房間。
派蒂看了她媽媽一眼。媽媽說：不要用那種警察眼神瞪我，他是個值得尊敬的波蘭紳士，正在幫我們破解信件的暗號。我得說，妳的疑心病實在重得過頭了，這樣說話對妳弟弟很不公平。
好吧。派蒂說，壓抑住一口嘆氣。介入瑪莉佩格和她的孩子之間是一定會輸的，但是如果有個口才很好的傢伙帶著包裹上門，說這是莎士比亞手稿，還想先拿一萬塊的訂金
拜託，別開玩笑了。母子幾乎同時說。這倒是很好笑，消解了緊繃的氣氛。家裡的這個警探接著說，她會在她勤務和部門規則許可範圍內，儘可能追蹤布斯卓案件發展，有什麼相關的發現會告訴他們。
她一離開，瑪莉佩格就說：我要去看看拉迪需不需要喝杯咖啡，我想他又整晚沒睡。
拉迪？妳跟他什麼時候熟到可以互稱小名了？
別管閒事！瑪莉佩格說。她走出廚房後，留奎塞提一個人，心想著他媽媽跟浪漫戀情根本扯不上邊，接著出門去上班。在店裡，葛雷瑟先生一直高談闊論，說居然會有他認識的人遭到謀殺，實在太令人震驚了，而奎塞提卻必須要隱瞞他知道布斯卓的另一面。葛雷瑟說，這類的事情象徵著這城市和西方文明的毀滅。那天晚上他回家，一進門就聞到燉菜濃濃的香味，他媽媽和拉迪斯洛．克林姆在廚房裡喝雪莉酒和大笑，她沒有坐在他大腿上，但看到屋裡的氣氛，要真是如此，奎塞提也不會驚訝。屋裡蒸氣朦朧，但可不全是因為爐子上的燉菜。
嗨，親愛的，瑪莉佩格說，來喝杯雪莉酒。奎塞提從未聽過他媽媽用這種方式歡迎他回家。他看著他媽媽，覺得她看來年輕了十歲，兩頰上出現明亮的粉紅，眼睛裡卻有一絲緊張感，好似又回到少女時代，在門廊跟男孩談情說愛，旁邊還有好管閒事的老爹。克林姆站起來伸出手，很正式地跟他握了手。奎塞提覺得自己好像置身於電影之中，這電影可不是他會導或想看的那種家庭喜鬧劇：單親媽媽愛上不適合的男人，孩子們密謀要讓兩人分手，結果發現
奎塞提很想把這種不舒服的感覺整理清楚，然後表達自己的立場。但瑪莉佩格已經先開口說話：我正在跟拉迪說你對波蘭電影有興趣，他知道很多。
真的啊，奎塞提有禮貌的說，角落一如往常擺了裝滿紅酒的水罐，他走去幫自己倒滿一整杯。沒那麼厲害。克林姆說，我只是個影迷罷了，當然我不需要螢幕下小小的字幕就能看懂。
是喔，哪一部波蘭電影？
最近我喜歡札努西導演的《絕症人生》，非常美，雖然有點天主教的你們是怎麼說的？說教？
傳教。
是啊，就是這樣。我覺得太粗糙了你們是怎麼說的？太露骨了。當然另一個導演奇士勞斯基也是說教，但是比較沒那麼露骨。他常常說，我們不必用宗教的名義給人當頭棒喝，這跟拿共產主義壓制人一樣糟糕；我們不用試圖拍出道德教化電影，我們已經受夠了，就像《三色》還有《十誡》裡面演的一樣。
等等，你認識奇士勞斯基？
是啊，波蘭是很小的國家，我們來自華沙同樣的地區，我大他幾歲而已，我們都一起在街上踢球啊這些的，後來我還幫他作一些事。
你是說拍電影？
不是直接參與，因為我跟他已經很熟了，所以被派去監視他。看得出來你很驚訝，不過這是真的，每個人都被監視，也都要監視別人，波蘭總統萊赫．華勒沙自己都當過一陣子情報員。你能期望的最好情形，就是那個監視你的人富有同情心，只把你希望當局知道的事情呈報上去。我對奇士勞斯基就是這樣。
話匣子一開，兩個男人討論波蘭電影足足討論了二十分鐘，奎塞提一直都很喜愛波蘭電影，他崇拜那些波蘭導演和演員好多年了，現在終於知道如何唸他們的名字。對話又回到偉大的奇士勞斯基，克林姆隨口說了一句：你知道嗎？我演過他一部電影。
你在開玩笑吧！
絕對不是，一九七一年的《工人》，我演背景裡一堆年輕警察的其中一個，鎮壓工人運動；當時真的很混亂，我想大概跟你那位布瑞斯葛斗身處的時代一樣混亂。我應該告訴你，你的密碼我有些進展了。
你已經解開了嗎？
啊，還沒有，但是我已經知道是什麼類型的密碼了。以古老的密碼來說非常有趣，甚至是獨一無二的，要現在說嗎？還是等到我們吃完晚餐？你媽媽煮的晚餐很棒。
瑪莉佩格說：現在就告訴我們吧。我得弄道沙拉，而燉菜什麼時候都能吃。
克林姆像往常一樣害羞地微微鞠躬，離開了房間。奎塞提馬上看著他媽媽，一面翻著白眼。
怎麼啦？她反問。
沒有啊，只是這也太快了，我們獨自住在這裡好幾年了，現在突然演起波蘭家庭電影來了。
瑪莉佩格揮揮手表示輕蔑，拜託！他是個好人，受過很多苦，妻子死了，他又坐牢，芬妮叫我跟他見面說了好幾年了。你喜歡他，對吧？
是啊，不過顯然不像妳那麼喜歡。所以妳們兩個？他雙手互搓，好像在軟化奶油一樣。她拿起一根木湯匙，很快往他頭上敲了一下，說話小心點，小鬼，我還是可以拿肥皂洗你的嘴巴。他們都大聲笑了。
在他們的笑聲之中，克林姆拿著一大疊印滿文字的印表機紙張，還有一本拍紙簿，上面用鉛筆寫著整齊的歐洲字體。克林姆坐在奎塞提旁邊，禮貌微笑著，在說笑話嗎？好，這也是很有趣的，你看到我的眼睛有多紅了吧，我今晚已經熬夜了很久，跟遠在他方的同事一起努力，很多人都對這個極其迷人的密碼表示意見，所以首先當然我們得試試佛萊德曼的疊加法，這是最基礎的，對吧？我們必須先分辨在多音節密碼裡使用的諸多字母，因此可以用頻率分析法來試試看克考夫解謎法。那就必須先將一串已加密的文字重疊以找出巧合之處，如果做法正確的話，巧合字母出現的次數就會接近Ｋｐ值，或者大約接近百分之七，這樣懂嗎？
不懂，你可以直接跳到最後一行嗎？
克林姆看來很困惑，開始翻閱那些紙，最後一行？可是最後一行也是像其他行一樣加密的
不是啦，我是打個比方。我是說你可否省略那些技術性的專有名詞，直接講重點。
喔，最後一行。重點就是，我們沒辦法用這樣重疊比對的方法，因為在我們手上這些加密文字的字母位數裡，總共有四萬兩千四百六十六個字母，這個關鍵詞根本沒有重複，而且資訊流失度也很高，比一般我們對於書碼動態關鍵詞所預期的還要高很多，所以我們不能用一些常用字去做簡單分析。也就是說，你的作者可能使用了一個不同的表格法矩陣數列，但我覺得非常不可能；要不然他就是發現了一個一次性的系統，這比一九一八年的密碼專家莫伯尼少校還早了三百年，不過沒有記載證實這種發現。事實上，當時即使是維吉尼亞密碼都沒有廣泛使用，大多數的歐洲情報系統使用簡單的名詞替代法就足夠了，直到電報發明，甚至之後也都還有使用，實在沒有必要使用這麼高安全性的加密法，能發現這份文件真是掃興。
你是說僥倖吧。奎塞提說，所以如果這不是一次性的系統，那又是什麼？
啊，我個想法，我想這個人一開始是用書當成簡單的動態性關鍵詞，就像原本我們想的那樣。但同時我想他也是個極聰明的人，了解到如果用替換的方式，書很容易被找到，所以他有可能把表格換成某種混合的字母，好偽裝一些常見的英文兩字母組合，例如ｔｔ、ｇｇ、ｉｎ、ｔｈ之類的。可是我又不認為他採用了這個方法，不，我想他只是混用了兩種當時很常見的方法，把書本動態關鍵字加上卡丹格手法，這樣很容易創造出不等長度的假性隨機關鍵詞。
這樣代表什麼？我是說以解密來說？
嗯，很不幸，這代表我們被困住了。就像你知道的，一次性系統是無法破解的，現在這不是一次性系統。如果我們有一萬或十萬個訊息，或許可以有些進展，但是這些少數的加密訊息現在無法破解。
時使用電腦測試所有可能的密碼組合？
對，那樣也不行，我可以用數學算給你看
不了，我以前在學校的代數都只有丙。
真的嗎？但是你很聰明，而且代數很簡單！你知道，這就像是等號兩頭都是未知數，一端是關鍵詞，另一端是加密文字，比如說，Ｘ加ｙ等於十，那解法是？
嗯，Ｘ是一，ｙ是九？
答對了，但是二和八，三和七，或是一百和負九十也都是正確的，所以這類的等號解法有無限多種，這就跟一次性系統一樣。要解開密碼，你必須要讓每一個字母都有相對應的、而且是獨一無二的字母，無論有多少音節或是關鍵字。否則你要怎麼分辨這寫的是趕緊逃走，還是速來巴黎？在一次性系統裡面，兩句話可以用同樣的密碼寫成，即使你知道某些解密內容也沒用，因為你無法從已解密的文字倒推密碼是用哪個關鍵詞，因為關鍵詞一直在換，永不重複，這是解不開的了。除非你同時有他用的那本書和卡丹格。
我想我們應該有那本書，你說是聖經。
我說可能是聖經，我跟芬妮談過了，她說最有可能使用的是一五六〇年或是更晚的日內瓦聖經版本，這是那年代最常見的版本，亦即所謂的馬褲本聖經，相當常見而且易於攜帶，九乘七吋見方。卡丹格呢，可能是很薄的金屬或是硬紙板，或許上面打洞成簡單的圖樣作為偽裝。你的布瑞斯葛斗把板子放在先前他和他的對口同意使用的那一頁，把那頁聖經露出來的字母抄下來，這就是他的關鍵詞。他抄下足夠的字母好加密訊息，另一方面他的對口也做一樣的動作，只是換成解密，下一次訊息就用另一頁。就像我說的，如果我們的加密訊息有幾百萬個字母，那露出板子的圖樣一定會重複看到，那我們就可以用普通的方法分析，可是我們現在手上的東西沒辦法，我很遺憾。
他看起來也真的是很遺憾，奎塞提沒看過這麼遺憾的人，幾乎像是悲傷的小丑一樣有點喜感，但是這時候瑪莉佩格宣佈開飯，在他們面前放一大鍋冒煙的羊肉燉菜，克林姆的表情瞬間變成無比的喜悅，奎塞提自己也覺得比較開心了一些，想像自己在演電影總是讓他覺得有安全感。而就像他跟他媽媽說的，現在他們在演一部波蘭電影：被歷史和無解的問題快要壓垮崩潰的人們，因為一餐溫暖的食物而復活。
快吃完的時候，克林姆又回到這整頓歡樂晚餐中他們迴避的話題，你知道嗎，有另一件事也讓我困惑，他說：為何要使用密碼？
什麼意思？奎塞提說。
你的這位布瑞斯葛斗說他為英國政府在監視莎士比亞。我也曾經為政府做監視工作寫報告，當年在我國有千千萬萬的人都幹過這種事，華沙的資料庫裡有堆積如山的這種資料，沒有任何一個報告是用密碼寫的。只有外國間諜才用密碼，比如說西班牙間諜監視英國人，就會用密碼；或者說你這位間諜在國外，要把消息送回國內，那就也會使用密碼。但是政府的情報員是不用的，為什麼要用呢？因為監控郵件的是政府，不是嗎？
因為他們很偏執嗎？奎塞提猜想，還是他們認為那些被他們監視的人也會偷看這些郵件。克林姆搖頭，他的白色假牙也跟著搖晃，看來很可笑，我覺得不可能，情報員是去創造祕密訊息而非解密，除非政府以為其他的政府會讀這些訊息，才會用密語和密碼。我們手上這個訊息，是很難使用的，你懂嗎？每一封信都必須親手解密，而且使用很費力才能創造出來的關鍵語。為什麼不直接用普通文字寫，然後交給官方信差？
我知道為什麼。在一陣沉思的沉默之後，瑪莉佩格說，兩個男人看著她，老的那個帶著歡喜，年輕的那個帶著狐疑，說：為什麼？
因為他們根本就不是為了政府工作！他們是陰謀造反，想對抗國王、顛覆國王的政策。你沒有讀到布瑞斯葛斗寫到那些關於天主教的事嗎？那些反對王子的天主教徒，以及他們要策動反對天主教的詹姆斯國王更加嚴厲地打擊天主教嗎？我的意思是說，這才是事情的重點。他們要去摧毀戲院，一舉摧毀支持天主教的政策，他們不能讓國王或是朝中任何人知道他們的計畫，所以才搞出這一套複雜的密語。
一陣討論之後，他們同意這種看法很有道理，克林姆特別表露崇敬之情。瑪莉佩格很謙虛，將之歸功於她的愛爾蘭血統，因為在所有說英語的地方中，愛爾蘭是最是懂得奸詐奇巧的地方。奎塞提也大感佩服，但不是驚喜，這個女人生育、扶養了他，還有一位受過蘇聯國安會訓練的前任祕密警察在崇拜他的母親，他覺得很高興。這時候，稍早之前還近乎全滿的加州紅酒已經幾乎空了，這場談話秀醉醺醺地轉往電影主題．克林姆說了一些奇士勞斯基的軼事，這些故事足以讓奎塞提拿去炫耀給朋友們聽。然後奎塞提又問克林姆對波蘭斯基的看法，克林姆吸吸鼻子，若有所思地說：我沒辦法喜歡他，無論拍得多麼美，我不認同虛無主義。
這樣有點嚴厲，你不覺得嗎？你之前說你覺得札努西太宗教了，宗教或者沒有宗教不是重點。他是一個好導演，能夠用很棒的節奏和氛圍，塑造生動的角色，說一個好的故事。你這樣好像在說，如果有人喜歡《失嬰記》，就是站在魔鬼的那一邊。
難道不是嗎？
奎塞提正要開口說明電影純粹的美學，但轉念一想，又覺得這完全是修辭闡述的問題，於是他乾脆不講了，只是看著克林姆的淺藍色眼睛，想確認他是否是認真的。的確，克林姆是認真的，彷彿是在談論命運一樣認真。克林姆繼續說：如果電影或者任何藝術形式，完全不具備絲毫的道德基礎的話，那看個電影的大概或隨便看幾場戲就好了。我並沒有要規定這種道德基礎是什麼，只不過每部電影中一定要包含道德基礎。對於藝術來說，非基督徒的快樂主義完全是可以被接受的道德基礎，例如好萊塢，家庭的喜悅、浪漫，這不一定要是那種壞人一定會死，英雄一定會得到女孩的戲碼
通俗劇？
對，就像這樣。不過不能一點道德都沒有，不能讓惡魔嘲笑我們。
為什麼不行？如果這就是你看世界的方法，那
因為這樣的話，藝術就窒息了。魔鬼不給我們任何東西，只是奪取、奪取。在歐洲，我們從上一世紀起就決定不再崇拜上帝，我們開始崇拜國家、種族、歷史、勞工階級，或者任何你喜歡的東西。而結果就是徹底毀了一切。他們說，我是說藝術家們，他們說：讓我們只相信藝術吧，我們別再相信其他任何事情，那太痛苦了，那些信仰都會背叛我們。我們相信並且了解藝術，所以讓我們至少相信藝術。但是藝術也會背叛人，而且對生命不懂感恩。
什麼意思？
克林姆轉向瑪莉佩格，微笑彷彿使他的臉變形了，年輕的他認識奇士勞斯基的時候，大概就是這個樣子吧。我沒有想到會談到這些，我們應該在華沙煙霧瀰漫的咖啡館裡談這些話題才對。
我去烤些土司。瑪莉佩格說，但是你說的究竟是什麼意思？
這個波蘭斯基，一輩子都很慘，生不逢辰，他是個猶太人，父母被抓到集中營裡，他自己長大，靠著認真工作和天分，還有漂亮太太，他成功了。結果太太被某個瘋子殺了，他怎麼能夠不認為是魔鬼統治著這世界？但是我比他早一點出生，雖然不是猶太人，不過波蘭人的日子也不是很好過，納粹覺得我們幾乎跟猶太人一樣糟糕。所以我說，即使不完全像波蘭斯基那麼慘，我跟他至少也是在同一個階層。我父親被納粹謀殺，媽媽在一九四四年的反抗中被殺了，我流浪街頭，我姊姊才十二歲就要照顧我這個幼兒。我的第一個記憶是燃燒的屍體，一堆在火焰中的屍體，還有那種味道。我們這個世代究竟是怎麼存活下來的，我也不知道。後來，我應該告訴你們，我也像波蘭斯基那樣失去了太太，不是被瘋子謀殺的，而是被病痛折磨好幾個月至死。我那時候跟當權者處的不太好，很難幫她拿到嗎啡止痛。好了，別談這些私人的麻煩了。我的意思是說，儘管有那些德國人和俄國人，但在戰後，不知怎麼回事，我們發現我們還是活著的，於是我們學習、做愛、有了孩子。波蘭這個國家存活下來，我們的語言也是，人們還寫詩，華沙一磚一瓦重建起來，恢復到戰前那樣。詩人米沃什得了諾貝爾文學獎，另一位詩人辛波絲卡也得了諾貝爾獎，還有個波蘭人當上教宗，誰能想像這些？所以當我們創造藝術的時候，通常會讓藝術超越以前的層次，而不只是無病呻吟地說：喔，我好可憐啊，受了這麼多苦，魔鬼當道，生命是垃圾，我們無能無力。這就是我的意思。
奎塞提努力思考這段話，然而還是不太了解，因為他是個沒吃過苦的美國人，只想要拍電影，賣電影。他覺得他至少也得參觀過黑暗國度是甚麼樣子，苦難、虛無、魔鬼的笑容，這些波蘭斯基的東西都是必要的香料，不會拿來當菜餚直接烹煮，而是做為調味加進料理當中。他敬佩波蘭電影就是因為影片畫面好看、運鏡手法高超，他喜歡電影中光線照亮臉龐的方式，還有攝影機停駐在臉上的方式。
一陣暫停之後，他問：不管怎樣，你想看電影嗎？
不要又是《唐人街》，拜託！瑪莉佩格說。
不，我們要看道德藝術。她兒子說，我們要來個約翰．韋恩影展。
所以他們就開始看影片了。奎塞提擁有五百多片ＤＶＤ，還有好幾百部錄影帶，他們從《驛馬車》看起，一直到約翰．韋恩的影壇巔峰時期作品。瑪莉佩格看到《黃巾騎兵團》就不行了，把頭倒在克林姆的肩膀上。這部看完之後，他們把瑪莉佩格放在沙發上，蓋張毛毯，把螢幕關掉回到廚房。奎塞提想到，這是他有記憶以來媽媽第一次錯過了《今夜秀》，這讓他感覺很好，好像她贏得了什麼獎一樣。
我想我也要去睡了，克林姆說，謝謝你，今晚真的很有趣，我承認我一直都很喜歡牛仔片，他們令人感到安慰，就像孩子的安眠曲一樣。告訴我，你這個密語是要拿來幹嘛用的？
話題突然轉變，讓奎塞提嚇了一跳，想起他爸爸曾說過，這是警察的老把戲，讓嫌疑犯露餡。
我不知道啊。你說這東西是解不開的。
是啊，但是你媽媽告訴我這個故事，把她知道的全部說了，所以我知道已經有一個人為了這個密語而慘遭殺害，你要想，殺了這教授的人不知道這謎語是解不開的。我們假設他們有布瑞斯葛斗的信或者是副本，這封信提到了其他的信，也就是加密信，他們沒有這些信，而且一定會想要得到。我確定他們一定已經從那個死掉的人口中問出你的名字。而那個跟你一起找到文件的女孩，至少她知道密碼信的存在，她已經消失了，寄了一封信給你，但你又懷疑信件內容的真實性。這麼懷疑是對的，誰都能寫這封信或是強迫別人寫這封信，從任何地方寄來，她或許就在隔壁街上，或者已經死了。
奎塞提想過這些事情無數次了，但總是逃避，羅莉也許逃走了，從誰的手上逃走他還不知道，但是他不願相信她也許已經死了。某種程度而言他知道自己很幼稚，人都會死的，但卡洛琳．羅莉絕不會，她是個倖存者，而且擅長躲藏，劇本也要求她必須再次出現，交代她和奎塞提之間的關係，來一點波蘭電影風味沒關係，但是她不能死。
她沒死，他說，你的重點到底是什麼？
我的重點是，我們在和一群殘暴的人打交道，而且他們接下來絕對會來找你，你或是你媽媽。
我媽？
是啊，我想他們要是抓住你媽，那麼不管他們要求什麼，你都會交出來。
奎塞提的嘴裡冒出一陣不受歡迎的笑聲，天啊，克林姆！我想我不該讓你看約翰．韋恩的電影。他們現在就可以把這加密信拿走，我可以貼張廣告：做掉布斯卓的混混，想要密碼信就來拿吧。
沒錯，但是壞人的問題就是他們只能看到別人的壞，這就是當惡人最糟糕的詛咒，你再也沒辦法知道什麼是善良。這件事你要相信我，因為我看過的壞人比你多。告訴我，你爸爸是警察，你家裡有沒有槍？
聽到這裡，奎塞提張大了嘴，感到歇斯底里，又想壓抑住這樣的感覺，喔，他生前使用的槍還在我們家。怎麼了？
因為你走了之後，我要待在這裡就必須有武器。
什麼叫做我走了？你是說我去上班的時候嗎？
不，我是說你去英國的時候。你應該馬上出發去英國。
奎塞提盯著這個男人，他看起來十分冷靜，但是有些瘋狂的人是無法看外表判斷的。還是說，他已經醉了？奎塞提自己很醉了，於是決定把這一輪的談話都當醉話或瘋話，就像他和朋友常常討論如何籌錢拍電影時那樣。他臉上擺出幽默的微笑說：我幹嘛要去英國呢？
三個理由：一是離開這裡；二是如果可以的話，找出布斯卓在那裡發現了什麼；三是去找解密用的卡丹格。
嗯哼，這樣應該不會花太多時間吧？我們想要的那塊卡丹格應該會放在大賣場或商店裡。但是首先，我得先去睡了，晚安，克林姆。
好，不過請把槍給我，或許他們今晚會來。
天啊，你是認真的嗎？
我非常認真，槍可不是拿來開玩笑的。
奎塞提正好處於酒醉的狀態，其酒醉程度，讓身體能夠做出理智狀態下一分鐘也不可能考慮的事情，於是他就到媽媽的房間，把裝著他爸爸警察遺物的紙箱拿下來，裡面有兩把裝在皮套裡的手槍，一把是大的史密斯威森Ｍ１０手槍，經典的點三八款式，在半自動手槍發明之前，全紐約的巡邏警員都是帶這種槍。另一把是點三八的警長特種槍，槍管只有兩吋，是他爸爸當警探時用的，裡面還有一盒聯邦背甲點三八口徑用的子彈，已經半空了。他把槍跟子彈拿出來，在他媽媽的金黃橡木桌上把兩把槍都上膛，他把還裝在易扣式槍套裡面的警長特種槍放進口袋，拿著Ｍ１０手槍。
我猜你知道怎麼用。他說，把槍倒著遞給克林姆。不要開槍打到你自己，還有我媽。
好。克林姆在手掌上審視這東西，像是一磅臘腸。奎塞提很高興他沒有把手指放在扳機上。
這是一把約翰．韋恩槍，全世界都知道怎麼用這種槍。
這把槍的性能可能夠好喔。
我只是開玩笑，其實我接受的武器訓練很完整。
很好，現在閃人了。
對不起，你說什麼？
另一種比喻的說話方式，我要去睡了。
他去睡了，早上四點十分醒來，想著他是否夢見自己把上了膛的槍給了一個幾乎不認識的人。他跳下床，去拿掛在衣櫥門邊的長褲，感覺到口袋裡有另一把槍的重量，他小聲咒罵了一聲，走向他媽媽的臥室，感覺好一點了。
奎塞提打扮整齊之後進入廚房，克林姆已經坐在桌邊，穿著他剪裁不合身的西裝，沒看到他拿手槍。瑪莉佩格正在煎培根和蛋，和家裡的客人愉快聊天，聊著他們等下要出門去兜風，或許去吃個午餐、天氣看起來是晴天，不會太冷，諸如此類的。這種愉快的氣氛只加深了奎塞提的沮喪和罪惡感，顯然克林姆才是這頓熱騰騰豐盛早餐的主因，平常週間奎塞提都是吃冷的穀片配咖啡。吃了點早餐後，他趕緊拿起外套和手提包離開。
既然解密碼的事已走到了死胡同，他有想過問克林姆何時要離開，但又決定別問，這樣有些不禮貌。這是他媽媽的家，她可以跟任何她想要的人約會。自己年紀這麼大了，為什麼還跟媽媽住在一起？難道只是想省錢以便未來拍片？太荒謬了。連卡洛琳．羅莉都在最不可能的情況下找出了一條路，就像他自己說的，她擁有的資源可比他少得多，所以現在他決心要改變。他在威廉斯堡和長島市都有認識的人，都跟他一樣是電影或音樂怪咖，他們住在團體宿舍，租金可能不便宜，但是他可以暫時忘掉電影學校，也許他可以寫幾段電影場景去爭取實習職位或是獎學金，或者他應該寄劇本去參加比賽。他努力不要想著手槍或是潛在的暴力威脅等事情，直到他拿起手提包穿越地鐵閘門，聽到一聲匡啷，衣服裡的手槍撞到了旋轉閘門的金屬柵欄，他才想到他身上還帶著那把手槍。
第三封加密信
爵爺哪，目前沒有進度，和我上次所說一樣，因為劇團都在忙環球劇院的事，我祈祷您不會因為我信寫得少而惱怒：加密十分無趣，相信您解密也是如此。但我們的計畫進展的不錯。他寫完《暴風雨》一劇時，夏天也到了，他便啟程前往史特拉福，這是他多年來的習慣。他要我跟他一起去，看看他的房子。於是我們六月從倫敦出發，還有一群穿羊毛衣的商人及保鏢同行。我們抵達後，莎士比亞的妻子和兩個女兒開心地接待我們。大女兒的是蘇珊娜，小的是茱蒂。鎮上的其他的人也十分熱情。莎士比亞在這地區是擁有相當多財富的人，他新地的房子相當寬敞。但罪惡的代價就是死亡。
莎士比亞又展露出偽君子的一面，因為他在史特拉福的面貌和在倫敦截然不同，他在鄉下就用他們的口音稀鬆平常的講話，好像只是土生土長的人而已，他會說醬，說釀，而不是那樣：說普遍而不是說非常之類的。他絲毫不提劇院的事，也不提他在市中心的生活；他在倫敦酒館中說的話都猥褻的不得了，這裡卻不開黃腔。妻子有些潑辣，認為他有包養妓女，寄回來的錢都不夠她維持家計，但他什麼都沒說，只叫她忍耐。他其實常召妓，一位義大利歌手，我想，或一位猶太女孩，膚色很黑，我曾經看到他和她睡在一起三到四次。但他不大會跟別人說她的事。他對於這種事比較保守，心煩時也不會藉墮落尋找安慰。他說的話都是有關土地的事，土地買賣、租賃、貸款、抵押等等。但他和女兒蘇珊娜在一起時似乎更為快樂。和她在一起，他就比較有說有笑。她比一般女人還聰明，或說在那個地方來說，她反應算好。她嫁給了約翰．霍爾醫生，他是一位清教徒，名聲很好。他們沒有談到宗教的事。所以我猜：一個絕口不提宗教的人，怎麼可能是一位誠實的人？怎麼可能是真正的父親呢？他們會去教堂，並沒有被罰款，雖然這一帶的傳言是說，父親經常被罰款，是個該下地獄、至死不從的天主教徒；母親也是。我私下巡了一下房子，尋找是否有藏匿神父的洞窟，卻沒找到。
莎士比亞和我在一起時比較自在，我們會談論劇院、戲劇和受託要寫有關瑪麗女王的劇（他以為）。但他在這裡好幾天都沒寫，頂多只在他的小筆記本中寫一點。我們常出門，我帶著我新發明的量角棒，協助他測量羅溫頓附近的地，他的鄰居對地界有一些爭議，因此麻煩他幫忙。他的妻子雖然已有些年紀，但仍很有精力，能處理所有事情。她記帳記得亂糟糟的（我有偷看一下），但她知道每一吋土地的租金，租金再少的地都記得一清二楚。幼女不知道怎麼有些失寵。她沒有結婚，也還沒有對象。她不喜歡我，不知道為什麼，但我對她最有禮貌。不過，我偷聽到僕人在門後閑聊，說她嫉妒她的姊姊，因為父親最愛她姊姊，至少她心裡是這麼覺得。而且原來她討厭我是有原因的，她原本還有一位雙胞胎弟弟，好幾年前過世了，莎士比亞心裡希望死的是她，而不是她弟弟。他弟弟在世的話，似乎和我同歲，也許我稍微比他小一點，但在莎士比亞眼中我和他很像，因此他很喜歡我，僕人是這麼說的。但不論是否是真的，我們之後才會知道。如果是真的話，對我們的陰謀可能是項幫助，我想。
我之前逃過一劫，覺得應該要跟您說一下。他有一天傍晚來到我房間，我正在以鐵網格加密，他問我在做什麼，我相當困窘，但勇敢地回答我在讀聖經。他問說：那一張鐵片是什麼？我回答：這是我為我母親教堂墓室裝飾所做的，原品是一個燈籠，而我手上的是紀念她的後製品。他接著問：你也是詩人嗎，理查？我進來時看到，你迅速藏起你在寫的東西，像詩人會做的事一樣，我常跟這些人在一起。我說：不是的，表哥。這只是無聊時我做的一些算術。他說：喔，邊抄寫聖經又邊算術，你真是太神奇了，難怪你腦袋瓜沒空間裝雙關。於是他便離開了，我安全逃過一劫。
這裡我發現他一個秘密：星期天，他習慣在禮拜後騎馬，和斯貝離開鎮上，說是要去雅頓附近的森林轉一轉。這一天，我騎馬跟著他們，騎上一條穿過森林，往西北方山谷的路，大約騎了五英里，也許更遠，來到一座小山，可以看到不遠處的華威克城堡和高塔。我來到他們的馬旁，也下了馬，走上一條小徑進到樹林。不久，我來到某個荒廢的天主教修道院，亨利國王時期封起來的，許多人跪在地上，唸著祈禱文。那裡有個男的，無疑是一位天主教修道士，手裡拿著杯子喃喃自語。莎士比亞也在他們之中。我站在那一邊看一邊聽，後來那些人離開了，莎士比亞去跟修道士說話，我冒險靠近他，想聽他們有什麼邪惡的陰謀，這時背後有人把我揪住，大手摀住我的嘴，一股大力將我壓到地上，刀尖碰觸我的臉頰。他說：安靜，不然你就死定了。所以我就躺在那。我被扶起來的時候，看到面前站著莎士比亞，剛拿住我的是某個帶刀的人。
莎士比亞說：為什麼要躲在黑暗之中，為什麼不來彌撒呢？你是個很好的天主教徒，不是嗎？我回答：先生，我怕是清教徒的陷阱，為了記下找尋天主教聖彌撒者的名字，最近常發生這種事。他說：不是的。他們只是鄉下善良的人，仍然堅信老式的宗教。我說：而你也是其中之一。他說：某方面來說，是的。雖然所有的主教都說，我不能為我父母和小兒子的靈魂祈祷，但我還是做了。如果懲罰是要下地獄，我也會這麼做。他說這些話的時候看起來十分堅毅。然後微笑說：來，我給你看一件你會非常驚訝的事。
於是，我們把修道院的石塊丟到充滿斷枝和小樹的草叢中。他說這是一座聖波莎的修道院，曾經是修女的家。他四處指，這裡是小禮堂，那裡是迴廊，最後我們來到一圈石牆，中間有個黑色的圓井。他說：這是聖波莎的聖井。你可以傾身靠在井旁，丟一顆小石頭進去。好長一段時間之後，我們才聽到一聲微弱的落水聲。我說：這麼深。他說：是啊，真的很深。他們說沒有人曾下去過。過去少女們在聖阿格尼絲日會圍在這裡，提起一桶水，望向水中倒影，占卜自己未來丈夫的臉。但再也沒有了，再也沒有了。現在上帝教導我們，愛不是安逸，也不是玩樂，也不是音樂，也不是帶來歡樂的表演，不是任何美好的事物，也不是慈善的工作，而是要我們能在樸素的房中顫抖，全身穿上喪服，然後會有一位一臉偽善的人喋喋不休向我們說，我們要下地獄了、下地獄了、下地獄了。他大笑了一陣，拍拍我的肩說：別再說這些了，我們該回家去吃飯、喝酒、跳跳舞，像一般人一樣。
於是我們回家了。這天晚上，他房裡燭光很晚才熄，我聽到他在房間踱步。仔細一聽，還有寫字和紙張摩擦的聲音，我想他一定是在寫瑪麗女王的戲了。爵爺啊，您要我去看他究竟寫了什麼，我一定會試試看。但他非常保密自己寫的東西，他還沒寫完前，沒有人能看。祝大人您萬事順利，家業繁榮。
一六一〇年六月十九日，於史特拉福
您最忠誠謙卑的僕人
理查．布瑞斯葛斗