第28章 第一節 神之肖像
南美是殖民者用印第安人的血清洗出來的黃金大陸，而那些被征服砍殺的土著，早已喪失了歷史的傳承，如今只能用一個個殘留的古跡和隱藏在古跡背後的真相組成一個充滿神秘的南美洲，讓遊客們來驚歎一下。
這包括其中最難解的謎也是最漂亮的風景之一，就是納斯卡平原的地面巨圖。納斯卡這個秘魯南部的荒涼平原，在這片遼闊而乾旱得如同沙漠的碎石之地上，藏有這處令人難以發現的奇蹟。
從秘魯第二大城市阿雷基帕向西北行進，人們要穿越世界上最為乾燥的沙漠地帶，然後翻過安第斯山，才能到達小城納斯卡。納斯卡的地面炎熱乾燥，在方圓達到五十平方千米的區域內，由卵石砌成的線條縱橫其間，勾畫出巨大的鳥獸和各種準確的幾何圖形，這圖形只有從高空中才能看到，就好像是神從天空彎腰用他的手指畫出來的一樣。如果只是為了觀賞巨畫，那麼乘直升機來要省時省力得多，但是卻失去了那穿越荒野後突現蒼茫的遼闊感和震撼。
發現這一奇蹟的時間是一九三九年，紐約長島大學的保羅．德派克博士駕駛著他的運動飛機，在尋找古代引水系統的分佈路線，而在飛過乾涸的納斯卡平原時，他突然看到平原上好像有巨大而神奇的線條構成了某種圖案。這些線條有著明顯的起始點和終止點，德派克博士簡直不敢相信自己的眼睛。飛行員都知道，如果發覺自己出現幻覺，那將是多麼危險的一件事情，除了那個寫出《小王子》的飛行員。德派克博士又一次仔細地觀察這些巨大的圖形，不得不驚歎地說：我發現了世界上最大的天文書籍。
德派克博士在科學界公佈了自己的這個驚人發現，納斯卡地畫很快在世界各地引起巨大的反響，考古學家和科學家們也相繼來到這裡。他們不斷地發現這些千奇百怪的巨大圖案，完善著對線條的組合判斷。
基本的考古調查可以得知，在二○○○年前，這些神奇的線條就已顯露在了南美大地之上，只是那時的人們如何觀賞這些地畫，則是一個謎。這些遍佈大地的螺旋形、梯形以及各種動物和人類的神奇線條圖，絕大部分都只能從空中鳥瞰辨認。它們分佈在納斯卡和潘帕台地之間佔地五十平方千米的土地上，約六十個線條延伸而出，平鋪出數百幅精細的巨大素描，其中共有三十五個動物圖形，也有一部分花卉和鳥類的圖案，有的圖形的尺寸可達三○○米。
考古研究者們在納斯卡荒原上僅僅鳥類圖案就發現和統計出十八個，在納斯卡出土的部分陶器上也發現有類似的鳥類圖案。
在地面上看，這些線條類似於農村的田埂，向兩邊延伸得很長，一眼望不到邊，據說最長的直線長達十五千米。在地面上雖然可以清楚地看到線條的形狀，但因為它的形狀非常巨大而看不到完整的圖畫。地畫的圖形、結構，只有在空中看才能發覺它們的形狀，那著名的巨型鳥長達三○○米，蜂鳥長二○○米，猴子則是一三五米，即使今天來看，都很難想像這些圖畫是如何製成的。在納斯卡不同的地點可以見到同一個題材的圖畫，樣子十分相像。有人估計，在當時很可能有事先統一設計出來的小比例參照圖，然後再逐步放大製作成這驚人的大幅巨畫，據說最近還發現了放樣用的木樁。
大就是美，這是一個原始而不變的審美觀，人們總是在心底裡為巨大的造型所震撼，金字塔、長城，還有這納斯卡地畫，都是巨型美的藝術。
令人費解的是，在這些圖案中，有許多圖案描述的都是當地並不存在的動物。如圖案中有蜘蛛的形狀，納斯卡地區卻並沒有這種蜘蛛，這種蜘蛛應該出產於亞馬遜地區；猴子和鸚鵡的圖案也不少，它們也不是納斯卡地區本地所擁有的動物種類；還有躺在大地中央的巨鯨，出現在這沙漠荒原上就更是詭異了，那繁雜而奇特的寫意條紋，如果不是配合當地出土的陶器上面的圖案，很難讓一個初見的人聯想到那是鯨魚。
古代秘魯人到底是出於怎樣的目的而創作出這些不規則的巨型圖畫，至今仍然沒有確切的答案能夠讓整個世界信服，讓世界承認。
納斯卡平原貧瘠而又荒涼，這裡每年最多只下半小時雨，有人估計，這裡也許萬年沒有正式下過大雨。正是這對於人類來說幾乎是無情的天氣，才使那些神秘的圖形能歷時一千五百年而依然完整無損。
有傳聞說美國航天總署也為納斯卡平原這裡的惡劣生態環境而感到震驚或者說是竊喜？因為那些科學家認定這裡惡劣的乾旱環境造成的地表結構與火星上的環境有些類似，曾專程派人研究這個地區，想用它來進行在火星上生命能否生存的實驗。
這些神奇的圖畫有著什麼樣的作用？是朝聖者的行進小路？還是天文演算的曆法？抑或是神的肖像？又是哪些納斯卡人創造了這些壯觀而神秘的巨畫？
這確實是一個不可思議的謎團，特別是當人們想要解讀這些線條與圖案所代表的含義時，會遇到無數種可能，感到無比的奇妙，卻又頭痛，因為毫無頭緒。德國考古學家馬庫斯．賴因德爾希望知道究竟是什麼人創造出了這些巨幅地畫，並想通過瞭解他們的生活方式來解釋其創作意圖。但目前，人們對於這個古代文明幾乎一無所知，甚至連這個文明的名字也無從知曉。最終，馬庫斯．賴因德爾終於通過種種方法說服了當地政府，他帶領的考古小組第一個得到官方允許，可以對巴爾巴高原上的一些地畫進行挖掘。
創作這些巨大的線條圖的方法是很容易查清的，需要首先移走頂層深色的鵝卵石和沙礫，讓顏色稍淺的土壤顯露出來。在古代，這些工作應該都是手工完成的。構成這些圖案線條的是深褐色表土下顯露出來的一層淺色卵石。據專家計算，每砌成一條線條，就需要搬運幾噸重的小石頭，而圖案線條中精確無誤的位置又決定了製作者必須依照精心計算好的設計圖才能進行，才能複製成原來的預期圖樣。
而當時的納斯卡居民尚處於原始社會，那麼這些巨畫是怎樣製作出來的？著名的納斯卡地畫研究者瑪麗亞．萊斯認為，古代居民可以先用設計圖製作模型，然後把模型分成若干部分，最後按比例把各部分複製在地面上。而另一些研究者顯然是史前文明輪迴派的信仰者，他們認為，這些巨畫是按照空中的投影在地面上製作的。這樣解釋雖能比較直接了當地解決設計和計算的困難，但卻引出了更多的問題。因為古代納斯卡人可能掌握這樣的飛行技術嗎？那麼，又是誰在空中進行投影呢？有種種說法認為，史前文明曾經超越現代文明，但是曾經因某種緣故導致文明的徹底崩潰，而使人類循環進化。而且，甚至還有可能推斷牽扯出外星文明空降說，也就是地外文明。
總之，對巨畫製作方法的不同解釋也聯繫著對其作用的不同理解，這是個令全世界考古學家都困惑不已的難題，也是許多科學家為自己著書立說的機會。畢竟，誰的答案都有可能成立，誰的答案都有可攻擊的不足。
有人說，納斯卡平原的直線與某種天文曆法有關，因為這些圖形中有幾條直線，極其準確地指向黃道上的夏至點與冬至點。也有人說，圖案中某些動植物圖形，是某些星座變形的複製品；某些長短不一、形狀各異的線條，則是星辰運行的軌道。
還有一種觀點認為，根據美國航天飛機拍下的圖片，只有從三○○米以上高空中才能看清這些巨畫的全貌。因此，巨畫只能是為了從空中向下觀看它而繪製的。而在遙遠的古代，有誰能從高空或太空中觀看這些巨畫呢？《眾神之車》的作者馮．丹尼肯為代表的一些人認為，這是天外來客光臨地球時在他們的降臨地建起的跑道。但也有人迅速地進行了反駁，從現代航天技術看，航天飛機是不需要跑道的。更何況還有眾多螺旋形狀的線條，又有哪種飛機的助跑需要螺旋形狀的跑道？那麼，說那些跑道是為了迎接外星人來地球舉辦宇宙奧斯卡電影節準備的鋪紅地毯的星光大道，也有可能吧？總之，與其在那裡隨便猜測，不如到實地考察，去挖掘那些碎片，用考古學的手段來給出答案，這才是堅持科學風格的嚴謹的態度與做法。
馬庫斯．賴因德爾在一幅梯形畫的窄邊之上，發現了一些小型矩形建築物的遺跡，其用途還不太清楚。對於這次挖掘，任何一個碎片都不能放過，不要忽略這一小塊寶石般的碎片，即使是最微不足道的發現，也有助於人們瞭解納斯卡人的所作所為，這些建築的用途，甚至這些巨畫的真正含義。
建築物前的這些木桿又有什麼用途？在刻畫數百米長的梯形時，難道這些是用來標誌某個特定點的工具嗎？一隻豚鼠被埋在遺跡裡面，它到底是奠基時被犧牲掉的簡單祭品，還是一隻因為心理壓力太大而偶然死在這片土裡的普通野生豚鼠？
一個又一個沒有答案的問題，像製作那些地畫時要搬開的石頭一樣多。