馬奎斯的生平和《百年孤寂》 　　所有的事物都有生命，問題是如何喚起它的靈性。馬奎斯《百年孤寂》 　　全世界矚目的諾貝爾獎，自一九○一年開始頒獎，時序輪轉，已經一○四年過去了。其中的文學獎；除了二次大戰中有四年不得已停頒此獎（一九四○︱四三），甚至有少數二人合得的殊例，不過大體上搴奪諾貝爾文學獎的桂冠這項最高榮譽，仍是一個作家最炫目的聚焦點。根據以往的記錄，因為也有托爾斯泰、易卜生、斯特林堡、普魯斯特、喬依思、維琴妮雅．吳爾夫等偉大作家未在金榜之列，而許多得獎的作家不消幾年光景，反而全然被遺忘，甚至有評價遽降的情形發生，或者面臨高處不勝寒的窘境，未再寫出高水平的作品而空留無限遺憾，當然這也是無可奈何的事，擦身而過的大獎只有委諸上蒼的旨意。

　　在諾貝爾文學獎得主的作家中，卡普里爾．賈西亞．馬奎斯（Ｇａｂｒｉｅｌ　Ｇａｒｃｌａ　ｍｗｒｑｕｅｚ，１９２８︱）仍然值得大家來回顧和探討。馬奎斯一九八二年榮獲這項桂冠時，正是五十四歲盛年，如今依然健在的馬奎斯已經七十四歲高齡。他在獲獎之後，並沒有停筆，還是陸續推出評價不錯的長篇、短篇創作，在在證明馬奎斯是一位不寂寞的長跑者。近年因健康問題，產量才減少。 　　馬奎斯出生於哥倫比亞，加勒比海沿岸的亞拉卡塔卡，母親伊奎蘭是這個小鎮鄉紳的女兒，父親卡普里爾為來自外地的郵電局報務員。外祖父母反對女兒嫁給貧富懸殊的女婿，將剛誕生的第一個孫子卡普里爾帶走，一直撫養到八歲。在外祖父家的老宅子裡長大，外祖父常把真的世界通過口述傳達給這個孫子，迷信的外祖母則板著臉講出一些死人的鬼怪故事，這是形塑馬奎斯腦海中最早期的文學花絮。一九三六年他進入巴倫基利亞的小學就讀，一年級小學老師羅莎在課堂朗誦<黃金世紀>的詩歌，這也是馬奎斯詩歌方面的啟蒙工程。二、三年級時他在外祖父的書箱中找到殘缺不全的《一千零一夜》開始閱讀。

　　不能小看這八年的時光，小學一年級到八年級的幼年、少年時代對一個作家連著色的時間都談不上，但是如果回到馬奎斯《百年孤寂》這本長篇小說魔幻寫實的基調去探索，其間的蛛絲馬跡就大有文章了。因為一個作家日後每一次投入創作時，最難的就是捕捉那個基調的旋律、音階，從而再去尋求創作形式的突破和創意。 　　馬奎斯八歲遷往父親的故鄉蘇克瑞鎮，九歲時外祖父病逝，其間他又有幾度的搬遷。十六歲參加全國考試獲得獎學金，在西巴基拉的高中就讀，一九四六年，在國立波哥大大學攻讀法律。一九四八年，因一名重量級政治家遭受暗殺，引發暴動，以後直到一九六二年，國內為保守派政權鎮壓自由派時期，稱為暴力時代。暴動一旦發生，大學也遭到關閉，馬奎斯前往家人所住的卡塔希那，在當地的大學就讀。為賺取生活費，開始在報紙上寫報導。

　　一九五○年（二十三歲），在巴倫基利亞結識文學團體，接觸世界的新文學，飽讀海明威、維琴尼亞．吳爾芙、喬依思、卡夫卡的作品。和這個文學團體的交流，給他帶來很好的激發與衝擊，尤其受到福克納的文學世界的吸引，在福克納的影響下，開始執筆對出生地懷著濃郁鄉愁的長篇小說，這就是後來的《枯枝落葉》。有很長一段時間，福克納美國南方生活神祕、陰鬱的情調深深籠罩著他。兩年後，他讀了海明威重振聲威的作品《老人與海》，這本只有四萬字左右的小說，帶給馬奎斯相當程度的震撼，以精鍊、明晰的結構形式掌握深刻、繁複的內心世界，使他獲益良多。 　　一九五四年，再度前往首都，成為<觀察報>記者。第二年，因寫作揭發海軍走私的《一個遇難者的故事》，處境危險，有遭謀殺之虞，擔任報社特派員遠赴歐洲。在羅馬研習導演課程後，轉往巴黎。但因<觀察報>被迫廢刊，經濟來源頓失，於是完成早期的代表作《沒有人寫給上校》，描述在赤貧中，毅然面對年金遭到止付、兒子慘死、妻子重病等不幸的男子。同時執筆從祖國的黑函事件獲得靈感的長篇小說《邪惡時刻》。

　　一九五七年，訪問包括蘇聯在內的社會主義諸國。這一年，訪問過倫敦後，獲得委內瑞拉的雜誌<畫報>編輯職務，在加拉卡斯目睹裴勒斯．德．拉．巴嘉結婚，寫作收錄在《大媽媽的葬禮》中的短篇小說。 　　向來對社會主義深感關心的馬奎斯，看到一九五九年古巴革命成功，建立卡斯楚政權，隨即擔任古巴通訊社<拉丁美洲報>記者，訪問哈瓦納，一九六一年並且赴紐約採訪赫魯雪夫出席的聯合國大會。但後來與報社內部的史達林派意見不合，辭去職務，身上僅帶著一百美元，前往墨西哥，為梅維爾．佛格寫作電影劇本，養活一家人。 　　一九六五年，驅車從墨西哥市前往亞卡普戈途中，擬定十七歲起就認定非寫不可的小說形式，開始執筆《百年孤寂》，花費一年半的苦心完成。第二年，先在波哥大等城市的文學雜誌發表片斷，引起巨大迴響。因受祖國打壓，一九六七年，選擇在阿根廷由最代表性的南美洲出版社，出版這部被譽為現代文學最高傑作之一的《百年孤寂》。書一出版，即成為繼《唐．吉訶德》以來的空前暢銷書，為作者贏得<哥倫比亞的塞萬提斯>美譽。

　　出版《百年孤寂》的同一年，拉丁美洲創立最具權威的羅姆洛．加利戈斯文學獎，馬奎斯擔任評審委員，赴加拉卡斯，與第一屆得獎人哈爾加斯．留塞會晤。以後直到在古巴問題上因政治觀點不同而決裂為止，都保持密切交往，其間兩人曾出版合著《拉丁美洲的小說對話》，哈爾加斯．留塞也為馬奎斯寫有卷帙浩繁的研究專刊《殺害神的歷史》。 　　一九七○年，發表電影劇本《純潔的愛倫蒂拉與殘酷的祖母令人難以置信的悲慘故事》，一九七二年改寫小說，收入同名的短篇小說集中，這一年以《百年孤寂》榮獲第二屆羅姆洛．加利戈斯文學獎。一九七三年出版四七年到五五年於<觀察報>發表的作品集《青狗的眼睛》。一九七五年，發表長篇小說《獨裁者的秋天》，以詩一般的文體，寫出構思多年的主題。在此之前的一九七三年，智利爆發反革命，馬奎斯嚴辭批判軍事政權加速他敬愛的詩人尼爾達之死，宣誓在皮諾查托政權垮臺之前，絕對不發表新作，以後除了《獨裁者的秋天》之外，只發表像一九七七年的《卡爾羅塔戰役》屬於報導文學類的作品，後來在尼爾達遺孀的勸說下，這才打破沉默，發表中篇小說《預知死亡紀事》，描述因新娘的處女問題引發的血肉橫飛復仇故事。同時刊行《報導文學作品集》，網羅從一九四○年代以降的新聞報導。

　　一九八二年，榮獲諾貝爾文學獎，他的祖國哥倫比亞以廣播向全國播送這則緊急重大消息，與他淵源深厚的加勒比海沿岸地方，更是萬人空巷，出現即興的嘉年華會，狂歡慶賀。馬奎斯用這筆獎金在祖國創辦報紙。這一年，他站在支持尼加拉瓜革命的立場，完成電影劇本《綁架》。一九八五年，發表長篇小說《霍亂時代的愛》，以他自己的雙親為原型，在加勒比海氣氛洋溢的背景中，描述老人與老人之間純潔的愛。一九八六年，出版以流亡的智利人為主人公的非小說《潛入戒嚴下的智利紀事一個電影導演的冒險》。 　　馬奎斯始終與電影保持密切關係，擔任拉丁美洲新電影財團會長，也在一九八七年於古巴開設的第三世界電影學校擔任講師，並且與故托里荷斯將軍、卡斯楚、密特朗等國家元首交情匪淺。身為行動派作家，以世界為舞臺，持續展開他那精力充沛的活動。