我的職業本是文學、電影、話劇。九十年代初，工作變動一頭扎入影視，後又專事電視劇了。做過文學，又偏好文章，總覺得文學根基深廣、厚重、精深、博大，在精神領域，不大瞧得起其他門類，對電視劇更是有一種下意識的俯視感。加之這些年，電視劇領域又是濫竽充數者眾多，劇本品位過低，每天要審讀大量的劇本，實在是件痛苦又無奈的事情。我曾跟文友講過，總看電視劇本，我的審美視角都鈍了，我再累，每天睡覺之前，總要捧本文學雜誌讀上幾頁，以磨我的審美之刀。所以說，我對電視劇本總有一種下意識的俯視感。
一九九九年十月中旬，當我接到《大宅門》的劇本並且一口氣讀完後，這種俯視感受到了強而有力的衝擊。
這是一個非常好看的故事，在讀它的全過程中，有兩次我去單位開會，開完會後，就急匆匆地往家裏趕，腦海裏總想著後面的故事該是怎麼樣了，心裏急。這種狀態在我二十多年的編輯生涯中不多見，我預感到一部難得的好作品將要誕生。全劇讀完後，掩卷沉思，反覆體味，倍感劇作之深厚，遠非通俗之作可比。這裏面寫了世道變遷，寫了人生磨難，張揚了人性，高揚著人道主義的大旗和不盡的人民關懷。作者悲天憫人，愛憎分明。他以獨到的筆力展示了善與惡、美與醜、情與仇、愛與恨、磊落與卑微、陽剛與陰柔。劇作縱橫捭闔，洋洋七十萬言，橫跨幾個朝代，人物之眾多，事件之龐雜，均不多見。有些情節堪稱經典絕唱。
近幾日，總有記者或朋友問我：有人說這又是一部《紅樓夢》，你怎麼看？要我回答這個問題我很為難，我倍感精神壓力之大，《紅樓夢》畢竟是博大精深的中國文學皇冠上的一顆明珠哇。依我的膽識、學養均不能將兩者拿來作比的，但片面、單一地將幾個人物橫向比較一番，卻又覺得並非無比之處。比如，《大宅門》裏的白文氏與《紅樓夢》裏的王熙鳳，兩人同樣是女人，拯救的同樣是一個行將敗落的大家族，兩人在為人治家的膽識、韜略、手段等方面都有過人之處，可謂異曲同工。但是作者為白文氏增加的摧殘楊九紅的故事線，卻是相當厲害：白文氏不認妓女出身的楊九紅為兒媳，她把楊九紅的女兒搶過來自己撫養而不讓她認楊九紅為娘；她能當著眾多奴僕的面，讓兒子白景琦打自己的女人楊九紅；她甚至在臨死咽最後一口氣時也要留下遺囑：楊九紅不得參加她的葬禮，並不許楊九紅戴孝，而整個白府主僕百多人，甚至連貓狗也要穿上孝衣的。這一故事線是通過幾個事件、情節，逐步推上高潮。這一筆對楊九紅精神摧殘的描寫可謂觸目驚心、力透紙背，極具震撼力和思想衝擊力，比之王熙鳳，或許更具批判的鋒芒。
再比如：妓女出身的楊九紅，不受白府待見，與林黛玉有近似的命運，她美麗、聰明、柔弱，是那種被污辱與損害卻又是可人疼的下層女子，婆婆對她精神上的摧殘，在她尋短未果後，卻把仇恨的種子深埋在心裏女兒長大了，生了孩子，她照著婆婆的樣子，將女兒的孩子騙走，用同樣的手法在精神上折磨摧殘自己的女兒。她既是受害者，又是害人者，彷彿一隻無形的大手在撥弄著一個不人道的輪迴。這個人物雖然不比林黛玉豐富，卻自有其深刻之處。
而《紅樓夢》裏的賈寶玉是含玉而來，《大宅門》裏的白景琦是生來不哭只會笑。都是一個奇字，都是從小頑劣、聰明絕頂、不聽管教的富家公子哥兒。賈寶玉是個世俗的叛逆者，白景琦也是處處不依人情、世理，不按常規做事，他先娶了仇家的女兒後又收了妓女楊九紅，最後又轟轟烈烈娶回小他幾十歲的抱狗丫頭李香秀，他無羈無絆，放蕩任性，敢用一泡屎在當舖騙得兩千兩銀子。
賈寶玉多情，屬陰柔之美，卻柔得多少有些委頓，白景琦也多情，卻一身陽剛之氣，且豪氣得有些無法無天。兩人都是受時代局限有缺點的好人，都是叛逆者，卻是兩個性格走向。在整個國民精神呈陰柔委頓的今天，白景琦的敢作敢為、光明磊落、剛正不阿的性格，或許更具現實意義。
此外，故事結構之精妙，矛盾衝突之激烈，人物性格之多釆、奇特，故事表層懸念與人物心理懸念的高明運用，都使故事光彩絢麗、氣勢恢弘，加之豐富的內涵、精深的思想，使人讀來愛不釋手，欲罷不能。
就浩瀚的小說海洋而言，我囿於視野和學養所限，不好作比，但就影視劇作而言，我想，這該是部黃鐘大呂吧。
俞勝利 二零零一年四月十七日